Es una película poco común que logra mantener a la audiencia en suspenso al contarles una historia a través de un solo lugar.

O una película en un lugar resulta ser solo un truco de bajo presupuesto o aburre a la audiencia hasta la muerte debido a su falta de narración. Afortunadamente, la película danesa de Gustav Möller, ‘The Guilty’, que se estrenará en los EE. UU. El 19 de octubre, es a la vez convincente en su narración y una obra maestra en su construcción.

Este thriller minimalista muestra la vida diaria de un oficial de policía, Asger Holm (Jakob Cedergren), quien, ahora relegado al trabajo de oficina, se encuentra con varias llamadas aparentes de ayuda durante una jornada laboral normal.

Holm se encuentra respondiendo llamadas de personas que no parecen tener la cabeza en el lugar correcto: personas que piensan que pueden morir después de consumir drogas, personas que llaman a las que no les importa llamar a la policía, tal vez incluso por perseguir a una rata fuera de su casa. y, por supuesto, los matones que menos tienen en cuenta a nadie. Sin embargo, Holm se sienta en todo y hace su trabajo, pero las cosas comienzan a tomar un giro inusual cuando recibe una llamada de una mujer.

La mujer, Iben (Jessica Dinnage), lleva a Holm a un caso en el que la mujer secuestrada está tratando de escapar de las garras de su marido abusivo.

Holm se engancha inmediatamente al caso. Enloquece buscando ayuda y en un intento por hacerlo, Holm rompe varios códigos de conducta. Él toma completamente el caso en sus propias manos sin pasarlo a las autoridades, y en el proceso, el personaje de Holm es retratado como alguien que probablemente haría todo lo posible para recuperar su sentido de autoridad.

Ésta es la sutil belleza exacta de esta película.

Los personajes de Moller, excepto Holm, son simplemente voces. No los ves llorar, no retratas el miedo en sus ojos y ni siquiera los ves en algún estado vegetativo. Los siente simplemente. Escuche la desesperada súplica de ayuda de Iben, la confusión en la voz de la niña de seis años que acaba de enterarse de que su hermano pequeño ha sido asesinado y la tensión asustada e insensata en la voz de su esposo, Michael (Johan Olsen). . Así como hay personajes que a veces están físicamente presentes en la trama, actuando como un contraste para el protagonista, Moller ha colocado inteligentemente algunas voces adicionales que parecen golpear a Holm de vez en cuando.

Como oficial que ha sido degradada a un trabajo de oficina, es bastante obvio que Holm está haciendo todo lo posible para salir de las diminutas habitaciones de dos habitaciones. Responde a cada llamada con un sentido de urgencia y se decepciona cada vez que la persona que llama revela otro alboroto.

Sin embargo, en el momento en que se da cuenta de que Iden no es solo una persona que llama normal y que su caso podría representar un peligro extremo, ella se lanza de inmediato.

Esto es algo que Moller destacó a lo largo de la película. Con cada primer plano, enfoque y plano general, Moller enfatiza continuamente el hecho de que este tipo que atiende las llamadas de emergencia no es un héroe y, como cualquier otra persona, prioriza lo que le atrae.

Holm, en su mayor parte, no sigue las reglas. Al recibir la llamada de Iden, sin verificar el asunto, inmediatamente visualiza la escena del crimen en su cabeza, donde Iben encaja fácilmente en la categoría de una víctima que es secuestrada por su esposo abusivo, y los dos hijos en el peor de los casos la escala de la víctima.

Teniendo en cuenta que esta es su ruta de escape, Holm enfrenta el caso más para demostrar que todavía es capaz que para resolver el caso por sí mismo.

Es casi como un choque entre ser egoísta y desinteresado, y Moller ha definido bien en su historia lo que significa ser subjetivo cuando se trata de reconocer a la víctima.

La historia probablemente encuentre su perfección en las habilidades vocales. Cada actor, incluido Omar Shargawi, que prestó su voz al personaje de Rashid, dio vida a los personajes. Uno no puede evitar sentir una sensación de angustia e incomodidad al escuchar a Iben y, finalmente, cuando la realidad se despliega, la voz de Iben, con su tono coherente, causa ira.

Del mismo modo, somos empáticos con Rashid, quien se encuentra en medio de un extraño juego de ratón mientras trata de mantener la cabeza cuerda para ser el testigo adecuado en el caso de Holm. Traicionado por sus propios instintos y al darse cuenta de que la verificación siempre es necesaria, la voz del operador de emergencias en Copenhague le da esperanza a Holm.

Las voces que rodean a Holm actúan como catalizadores: mientras algunos lo ponen de puntillas, otros le dan una sensación de seguridad. El personaje de Holm no puede estar solo sin las voces que lo rodean. Son los rumores los que lo empujan a pasar por todo el proceso de rescate sin investigar, también son las voces las que le hacen entender que su lugar no pertenece al pedestal de los rescatistas. Después de todo, Holm es solo un hombre normal que intenta llevar un caso judicial por asesinato para poder regresar a su campamento. Esa llamada telefónica probablemente fue más una esperanza para él, fue la última oportunidad de escapar del estilo de vida limitado al que se vio obligado.

Acertadamente titulada ‘The Guilty’, la película nos enfrenta a una plétora de personajes que parecen ser culpables de una cosa u otra. Iben es culpable de matar a su hijo, Michael es culpable de dejar sola a su hija, Mathilde, de seis años, es culpable de que su madre se fuera y, en última instancia, Holm es culpable de cómo terminó el caso.

Por lo menos, “The Guilty” es una película que utiliza el sonido para resaltar la cantidad de arrogancia, arrogancia y presunción que nos acosan a todos; las personas en las fuerzas del orden público no son una excepción.

En conclusión, “The Guilty” no es una película que ves, la escuchas.