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Se dice que el dolor y los problemas de todos son válidos porque los experimenta uno mismo. Pero con demasiada frecuencia, esta obsesión con sus problemas lo ciega a la injusticia y tragedia humana a gran escala en su patio trasero. Durante algún tiempo, la migración de países devastados por la guerra y la pobreza a Europa ha sido un punto de discordia en términos de nacionalismo, política fronteriza e ideales humanitarios. Es fácil perder el bosque por los árboles.

Para la policía de fronteras de Melilla, ciudad autónoma de España que comparte frontera con Marruecos, cualquiera que cruce la barrera fronteriza es un “africano”, independientemente del país del continente del que proceda. Hacia el final de la película, Miguel (Miquel Fernández), un guardia civil que convoca a un refugiado político, Tatou (Emilio Buale), desde lo alto del Congo por intentar trepar por encima de la valla, lo expresa en un diálogo revelador. Hablando con Mateo (Álvaro Cervantes), otro guardia que se siente culpable por su participación en el encubrimiento del crimen, dice que los “africanos” deben “resolver sus problemas”. Es una línea reduccionista que se niega a responsabilizarse del legado del colonialismo o la esclavitud y cómo ha generado un clima de ilegalidad y pobreza en el continente.

África también evoca asociaciones inmediatas con la conservación, el único aspecto de la región que preocupa a la mayoría de los “salvadores blancos”. Todas estas tensiones e historias arraigadas en la raza se desarrollan en el transcurso de la película de dos horas a través de tres historias separadas que están interconectadas en la forma en que las vidas humanas están en este mundo globalizado.

Gonzalo (Luis Tosar) es un conservacionista bien intencionado que trabaja como “consultor externo” para una reserva forestal de elefantes. Pero solo se preocupa por los elefantes y desdeña a los aldeanos que viven alrededor del parque de la reserva y a los propios guardabosques, en lugar de buscar su cooperación para arrinconar a los cazadores furtivos.

No es que ignore la pobreza o la desesperación o por qué los mismos cazadores furtivos siguen matando elefantes por $ 25 el colmillo. A pesar de la enorme cantidad de dinero invertida en el parque, no hay mucha preocupación por las personas que viven en el área, quienes deberían ser los verdaderos interesados ​​en impulsar los esfuerzos de conservación. Hace un gran espectáculo sobre “pagar sus salarios”, lo que en su mente le da poder para manejar las cosas.

Pero al mismo tiempo, también ha demostrado ser un padre preocupado por su rebelde hija, Sandra (Anna Castillo), que está drogada, de fiesta y durmiendo, mientras lo visita en Camerún desde España.

La segunda historia gira en torno a los guardias civiles que protegen la barrera fronteriza y la costa de los “inmigrantes ilegales”. Mientras los migrantes desesperados intentan trepar por la cerca de púas, Miguel golpea a Tatou en la cabeza en lugar de dejarlo pasar. Es una situación tensa, con la desesperación de cientos de migrantes chocando con un pelotón de tres magros patrullas, ya que no llegan refuerzos.

Se inicia una investigación para investigar la escaramuza fronteriza. Miguel pide a su equipo, que también incluye a Mateo, que testifique que él no había hecho nada y que el hombre se había caído accidentalmente. Equilibrando la perspectiva de los protagonistas blancos de estas historias está la historia de Adú (Moustapha Oumarou) y su hermana, Alika (Zayiddiya Dissou).

En Camerún, son testigos de cazadores furtivos que matan a un elefante en la reserva para la que trabaja Gonzalo. Su bicicleta es descubierta por cazadores furtivos, que los siguen y matan a su madre. Los dos chicos logran escapar. La bicicleta finalmente llega a Gonzalo, quien “se la da” a su hija, que la ve como un “recuerdo de África”.

Adú y Alika se dirigen a su tía en la ciudad, quien les asegura el paso con un contrabandista para que puedan reunirse con su padre en España. El contrabandista les dice insensiblemente que suban a la bodega de un avión que los espera, dándoles ropa abrigada para protegerse del frío. Alika, en un intento por proteger a Adú, le amontona su ropa pesada y se queda con lo mínimo para ella.

Uno de los momentos más traumáticos de la película se produce cuando el cadáver congelado de Alika se cae del avión al despegar mientras Adú grita desesperado. El avión aterriza en Senegal, donde Adú es aclamado como ilegal. Mientras está detenido, se hace amigo de Massar (Adam Nourou), un niño que huye de una violación en su propio país. Huyen de la policía y viajan a la frontera con Marruecos. Massar se alimenta a sí mismo y a Adú ofreciendo dinero a los camioneros.

Como era de esperar, termina contrayendo el SIDA. Pero rechaza la entrada humanitaria a Melilla para asegurarse de que también entre Adú. Es una parte carnosa y Nourou hace justicia al papel de un niño, poco más que un niño él mismo, cuidando a su hermano “adoptivo” Adú. Golpea los ritmos correctos que le dan a la película su peso emocional, más allá del inocente atractivo de Adú ante la cámara.

La película termina con una nota ambigua. Sandra casi se sorprende por el tráfico de drogas, pero se salva gracias a la previsión y el cuidado de su padre. Massar, que no ha hecho nada malo, es detenido en la frontera y separado de Adú tras conseguir el paso a Melilla como niño refugiado. Tanto Sandra como Massar tienen la misma edad y, sin embargo, sus destinos son muy diferentes. Adú parpadea con incertidumbre bajo el sol mientras observa a los refugiados a través de la frontera que ha cruzado con seguridad, perdiendo a Alika y Massar en el proceso.

La película inspirada en historias reales de migrantes es una mirada reveladora al rostro humano de la crisis de refugiados europea que a menudo se ve asfixiada por la política de extrema derecha que ve a los migrantes como una agitación en la frontera. La mayor parte de la película se rueda en África y, de nuevo, especialmente después del anochecer, lo que dificulta ver cómo se desarrolla la acción. La iluminación natural utilizada no es suficiente, incluso con la configuración de pantalla ajustada al brillo máximo.

Otro problema son las voces dobladas de los actores españoles en inglés, que suenan poco naturales y artificiales. Afortunadamente, la historia de los niños que huyen no está doblada. El idioma francés original se conserva en estas secuencias con subtítulos que sirven mucho mejor a la historia. Si ha visto la segunda temporada de “The Trade” en Showtime, verá muchos de los temas de inmigración repetidos, pero a través de una lente cinematográfica ficticia del género de películas de hipervínculo que hizo que “Babel” fuera tan conmovedora.

Adu es una película oportuna y conmovedora. Se estrenó el 30 de junio en Netflix y está disponible para transmitir en la plataforma.