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Spoiler de “Deberías haberte ido”

Una casa amenazadora, que va y viene en el tiempo, posibles portales, sótanos ocultos, pesadillas extremadamente lúcidas e historias crudas: todo se presenta en proporciones generosas en la película inicial de David Koepp, Kevin Bacon y Amanda Seyfried, “You Should Have Left”. Creando lo que parece el telón de fondo de un thriller matrimonial típico de Lifetime, la historia cambia de un esposo vengativo con un pasado violento a un padre indefenso que sacrifica todo por el diablo que lleva dentro. En eso, el thriller de Koepp tiene casi todo lo que hace que sea un buen horror en estos días. Cualquier cosa menos un concepto lo suficientemente nuevo como para dejarlo desconcertado y no hacer la vieja pregunta: “¿Por qué alguien se mudaría a una casa gigante en medio de la nada?”

La historia comienza con un hombre embrujado llamado Theo, interpretado por Bacon. Su oscuro pasado lo lleva a convertirse en una especie de recluso, muy adicto a la terapia y al diario, y recurre a la indagación pasivo-agresiva de su joven y atrevida actriz-esposa Susanna, interpretada por Seyfried. Comparten una hija pequeña, Ella y ella es prácticamente lo único que tienen en común además de su amor por las casas grandes en lugares remotos y extranjeros.

Acosado por el estigma que rodea la misteriosa muerte de su primera esposa y el creciente interés de su esposa actual por él, Theo está constantemente al borde. Cuando no se siente inseguro por las posibles aventuras amorosas de su esposa, le preocupa que ella no le permita pasar suficiente tiempo con su hija. Se presenta a sí mismo como un buen esposo y padre, pero Bacon hace todo lo posible para insinuar la oscuridad subyacente que pronto aprendemos. La vida de Theo da un vuelco cuando tienen que mudarse al Reino Unido para un nuevo proyecto en el que está trabajando Susanna, y van a una casa que ninguno de los dos recuerda haberse conocido en línea, incluso antes de conocer al propietario en persona.

Son los típicos blancos en el tropo de la película de terror, donde sus instintos sugieren como si el concepto del género de terror no existiera en su ámbito. En los momentos en los que Theo le cuenta al dueño de la tienda más cercana sobre vivir en esa casa de aspecto espeluznante, la película de Koepp hace una sátira sobre este mismo tropo, con el dueño de la tienda burlándose de la confianza de la pareja en comprar una casa de un extraño en medio de la nada . El hecho de que sigan viviendo allí a pesar de puertas, escaleras y portales ocultos, entre sombras dibujadas que aparecen de la nada, hace imposible mirar más allá. Es casi como si toda la historia fuera un comentario sarcástico sobre las cosas que la gente hará cuando invirtió más allá de su presupuesto en algo que realmente no necesitaba en primer lugar.

El trabajo de la cámara es ambicioso, aunque constante, y uno de los únicos respiros de la película, con el guión de Koepp tomando prestados todos los elementos esenciales irregulares de la novela original de Daniel Kehlmann en la que se basa la historia. El otro respiro es el trabajo de Avery Tiiu Essex como la pequeña Ella, un personaje que camina por la delgada línea entre lo intuitivo y lo precoz. Ella, como la mayoría de los retratos de niños en matrimonios con problemas, le pregunta a su madre sin rodeos por qué todos odian a su padre. La honesta respuesta de Susanna revela cómo la gente cree que Theo ahogó a su primera esposa simplemente provocando la ruina de su matrimonio desmoronado. Pronto surgen teléfonos secretos, mentiras, trampas y separación, pero la casa no ha terminado de molestar a sus habitantes actuales, presentando a un villano en la forma del propietario original, Statler, quien, en última instancia, declara lo obvio sobre sus motivos purgatorios.

Bacon hace todo lo posible durante la mayor parte de la película de terror y se presenta como el titular adecuado para el papel de un hombre de familia en espiral. Solo después de un perturbador enfrentamiento con las múltiples dimensiones de la casa, Theo hace un viaje al pasado para dejar notas de advertencia en su diario y las cosas vuelven al punto de partida.

De hecho, mató a su primera esposa, como le admite a Susanna después de darse cuenta de que la trampa es su castigo. Aprendemos que la sombra amenazante con la que seguían tropezando era él del futuro todo el tiempo y no hay escapatoria de eso. No hay un recuento de muertes al final del thriller psicológico y, si bien eso no es necesario para algo bueno para una película de terror, la película no se registra como algo casi espeluznante. En todo caso, da falsas esperanzas con la casa expandiéndose e implosionando solo para llegar al mismo acabado típico de siempre, como dejar una comida de varios platos con el postre más suave de todos los tiempos.

‘You Should Have Left’ estará disponible en cines virtuales a partir del 19 de junio.