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La película autobiográfica del director Alfonso Cuarón ‘Roma’ sufre una distribución limitada en México e Italia, donde la película se proyectará en tan solo 40-50 salas. Por mucho que a Cuarón le gustaría que su audiencia viera la película, que se rodó en 65 mm (la película usó la cámara digital Alexa65) en blanco y negro, en la pantalla grande, considerando el enfoque visionario del director para hacer la película, la película se se evita que se proyecte en el teatro. Es probable que “Roma” se enfrente al obstáculo debido a su plan inicial de lanzarse en todo el mundo en Netflix el 14 de diciembre. La película se estrenó en los cines de Estados Unidos el 21 de noviembre.

A pesar de su programa amigable para el espectador de estrenar películas “día y fecha” (Netflix estrena sus películas en cines y en el servicio de transmisión el mismo día), Netflix ahora enfrenta objeciones de directores, productores y otros. Miembros prestigiosos del mundo del cine.

El encuentro de Netflix con la cultura purista de la industria cinematográfica comenzó este mayo en el Festival de Cine de Cannes, donde la plataforma de streaming presentó sus dos grandes proyectos, “Okja” de Bong Joon-ho y “The Meyerowitz Stories” de Noah Baumbach. Esta fue la primera vez que la red de transmisión pudo lanzar sus películas como parte de la competencia, pero la reacción fue casi inmediata.

Respetando su política de distribuir sus películas en el sitio y en los cines el mismo día, que Ted Sarandos, director de contenido creativo de Netflix, considera el principal objetivo de la red, Netflix había planeado distribuir las dos películas en su plataforma de transmisión. Francia al mismo tiempo, como lo ha hecho en todas partes.

Sin embargo, esto no iba a suceder fácilmente ya que los cines franceses se enfurecieron porque Netflix no había seguido la ley francesa que establece que cada película debe esperar un período de tres años entre su estreno en cines y su estreno en medios de transmisión.

Seguir la regla significaría que “Okja” y “The Meyerowitz Stories” solo estarán disponibles para las audiencias de Netflix en 2021, ¡lo que claramente es una espera patéticamente larga! La larga trayectoria de Netflix en Cannes se detuvo cuando el director del festival, Thierry Fremaux, advirtió a la cadena que el incumplimiento de la ley francesa provocaría que su contenido original no se mostrara en la competencia principal de Cannes en el futuro. Thierry dijo: “Todos estamos enfocados en el cine y queremos tener películas que compitan para su estreno en los cines”. Sin embargo, para Sarandos este anuncio no es más que un movimiento purista del cineclub.

En declaraciones a Variety, el administrador de contenido explicó: “Los festivales de cine deben ayudar a que las películas se descubran para que puedan distribuirse. Según estas reglas, no podíamos lanzar nuestras películas al día y la fecha en el mundo como lo hicimos. Casi 100 películas en el los últimos dos años. Y si lo hiciéramos, tendríamos que retener esa película a los suscriptores franceses durante tres años según la ley francesa. Por lo tanto, nuestras películas no están calificadas para la competencia del Festival de Cine de Cannes “. El enfoque de Netflix para lanzar sus películas probablemente se vea obstaculizado por el foro de películas porque no es algo que ninguna otra red de transmisión haya hecho antes.

La política de Netflix contrasta directamente con los estudios tradicionales de Hollywood y Amazon Prime Studios, que esperan al menos 90 días para que la película se proyecte en los cines antes de ser lanzada en plataformas de transmisión. La otra razón por la que Netflix probablemente está abordando el listón es con la declaración del Oscar para una categoría separada en las principales películas populares, los directores y productores buscan publicar avisos públicos, aumentar la conciencia de marketing y postularse para el éxito de taquilla. impulsar sus películas como las mejores en eso, pero todo podría desperdiciarse si Netflix continúa con sus versiones de flujo libre tanto en línea como en la pantalla.

Sin embargo, considerando el hecho de que la disputa entre Netflix y Cannes está causando estragos en algunas obras de arte brillantes que incluyen “Rome” de Cuarón, “Hold the Dark” de Jeremy Saulnier, el documental de Orson Welles de Morgan Neville “They ‘Love Me When I” m Dead “es una versión restaurada de la película incompleta de Welles” El otro lado del viento “. ¿La disputa se centra más en el estreno de películas? Quizás no. A estas alturas, probablemente se trate más de Netflix que de desafiar la percepción de Cannes del buen cine. Una inspección más cercana, se vuelve más claro que esta disputa no se trata de negocios, sino de más de dos generaciones peleando por dos culturas distintas.

La perspectiva francesa, que es el trasfondo del argumento de Fremauzx, ve el cine como una experiencia común que solo se puede consumir en teatros que proyectan una gran pantalla. Por otro lado, la política de Netflix generalmente sigue la ideología estadounidense de elección y gusto individual, que ve la visualización de películas como una cuestión de experiencia privada en lugar de comunitaria. No parece tener en cuenta el hecho de que una película es mucho más atractiva visualmente (que siempre es el enfoque principal de cualquier película) en la pantalla grande que en la pequeña, pero eso no parece hacer ninguna diferencia cuando se trata de cómo Netflix ve películas.

En su entrevista con Variety, Sarandos declaró claramente que Netflix “está eligiendo lidiar con el futuro del cine. Si Cannes elige quedarse atascado en la historia del cine, está bien”. El mismo comentario de Sarandos, que casi disfraza a Netflix de verdadero vástago del cine, indica claramente que la disputa es un debate sobre “¿qué es el cine y cómo se debe ver?”. Para Sarandos y Netflix, el cine es una experiencia personal que se puede ver en cualquier lugar y en cualquier momento según la preferencia de la persona, y para Cannes y los franceses, el cine es un arte que necesita ser financiado y consumido por el público. Para mantener el flujo del mercado. .

Entonces, ¿quién gana y quién pierde en esta pelea? Siguiendo las palabras de Sarandos, Cannes es el claro perdedor, ya que perderá algunas películas brillantes de directores icónicos. Sin embargo, Fremauzx también dejó claro que las puertas aún no están cerradas para Netflix: “Yo creo en los milagros. Estamos teniendo discusiones constructivas con Netflix y la puerta no está cerrada. He visto” Roma “de Alfonso Cuarón varias veces y es una película maravillosa y queríamos ponerla en competencia. En cuanto a la película de Orson Welles “El otro lado del viento”, estábamos realmente ansiosos por mostrar la película fuera de competencia. Es una situación triste para todos los involucrados “.

Volviendo al hecho de que es bueno que la película de Cuarón se estrene en Netflix, a pesar de la gran cantidad de salas, podemos concluir diciendo que el cine es una experiencia personal pero es una experiencia adquirida del trabajo de otra persona. Sería una tragedia si el lienzo expansivo de Cuarón no llega a extenderse a la gran pantalla, ya que la película promete una excelente estética visual que, si falta, podría arruinar el atractivo de la película. Sin embargo, con su lanzamiento en Netflix, su historia íntima será sentida más de cerca por el espectador que no tiene que preocuparse por las palomitas de maíz, el asiento y el boleto.