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Cuando la pintora checa Barbora Kysilkova se acercó a Karl-Bertil Nordland, el responsable del robo de una de sus pinturas, en el juicio, no fue una decisión repentina. En una entrevista exclusiva con MEA WorldWide (MEAWW), reveló que su novio Øystein, un escritor que tenía predilección por las historias, alentó su idea de interactuar con ladrones. “Se me ocurrió esta idea en la sala del tribunal donde sabía que vería ladrones. Fue un pensamiento claro [that came] cuando descubrí que hay [going to be] un intento y estarán allí. Mi hermoso novio, que es un escritor increíble y, por lo tanto, le gustan las historias, rápidamente se dio cuenta de que esto es algo sobre lo que puedo hacer algo “.

Pese al riesgo de que el encuentro salga mal, Barbora siente que “como artista, como pintora”, tiene “una cierta obligación de tomar la situación y de alguna manera transformarla en arte”. Sin embargo, al principio, antes de ver a Karl-Bertil, Barbora quería plasmar en un lienzo las acciones de los ladrones cuando robaban sus cuadros. Para ello, tomó fotografías de la habitación y estudió las pistas que habían dejado atrás. “Entonces, con este tipo de pensamiento o concepto, entré al salón de clases, pero esta idea se desvaneció inmediatamente. Me di cuenta de que eso no es lo que estoy a punto de pintar. De hecho, quería ver al ladrón como una persona e interpretarlo como un persona. porque eso es lo que vi en él, en primer lugar, no el criminal “.

En la película, los primeros encuentros de Barbora y Karl-Bertil no salen tan bien cuando ella pregunta qué sucedió el día del robo y si había vendido sus cuadros a alguien en el mercado negro. Sus preguntas en profundidad ponen nervioso y asustado a Karl-Bertil cuando deja de decir que era “demasiado alto” para recordar nada. Cuando le preguntamos a Barbora si esperaba saber dónde estaban sus cuadros, nos explica que su preocupación por encontrar el cuadro se ha vuelto “bastante secundaria, muy rápida”.

“Me di cuenta de que es una persona muy interesante y me agrada muy intuitivamente. Sentí que podría haber una amistad bastante interesante entre nosotros. Además, no quería plantear la cuestión de dónde podrían estar las pinturas con demasiada frecuencia. Creo que Le pregunté dos o dos veces, y no quería volver a preguntarle porque temía que pudiera pensar exactamente lo que asumiste: que solo estaba fingiendo ser su amiga para averiguarlo, pero esta no era realmente la razón. caso en absoluto “.

Si bien el documental captura a Barbora en algunos de sus peores momentos cuando su relación está en problemas y tiene problemas de dinero como artista en apuros, no pensó que tenía tanto que perder como Karl-Bertil cuando aceptaron ser filmados por el actor. director de documentales, Benjamin Ree. “Yo, yo mismo, no creo que tenga tanto que esconder, así que realmente no sentí esa vulnerabilidad, en comparación con Karl. Pero lo ves enormemente expuesto. Hay momentos muy sensibles en los que … quiero decir, pone mucho en juego “.

En una película que revela el verdadero valor del arte que crea Barbora para redimir a un hombre, también hay fuertes recuerdos de cómo el dinero también juega un papel en la vida de un artista. Los cuadros robados están indicados en términos de valor monetario: 20.000 euros y la propia Barbora lucha por pagar el alquiler de su estudio para poder seguir pintando. El arte rara vez permanece en un espacio puro, separado del comercio.

Aún así, Barbora ve ese momento en que Karl-Bertil aceptó su oferta de modelar para ella en términos emocionales. “El arte siempre se discute en términos de valor monetario y ese es el problema. Por eso se ve el mercado del arte. El precio es lo que la gente ve primero, y es realmente triste”, dijo a MEAWW.

“Pero el trato entre Karl y yo, no se trataba de devolver en términos materiales la pérdida que había sufrido. Se trataba más de un reembolso emocional. Lo entendí de esta manera por parte de Karl, vino del arrepentimiento que tenía por haber robado Mi pintura. Hacer lo que hizo fue genial, y por lo tanto se sintió obligado a devolverme el dinero emocionalmente en lugar de monetariamente. Así que se trataba más de eso, las emociones o el asunto humano, digamos “.

Si bien Barbora había estado allí para las partes cuando Benjamin las filmó juntas, cuando vio la película terminada, también vio las partes que solo tenían a Karl-Bertil hablando de ella. “Esas escenas fueron, para mí, bastante sorprendentes. Especialmente la escena en la que describe que si bien sabe que lo estoy viendo, es mejor que sepa que también me está viendo. Ese fue para mí, un momento muy emotivo en el que me di cuenta. que por supuesto que me vio y me miró también. Él también me conoce. No soy solo yo quien lo conoce. ¿Verdad? Muy lindo. Muy, muy poderoso “.

Karl-Bertil, ahora “sobrio y asentado”, le da muchas menos noches de insomnio que cuando era drogadicta. Pero ella se ríe, diciendo que tiene “una habilidad tremenda para agregar dramatismo serio a nuestras vidas”. A pesar de que era un tema doble, de las pinturas de Barbora y la película de Benjamin, no sufrió que lo escudriñaran sobre cómo reaccionaría ante estos momentos. Cuando la película se estrenó en Sundance a principios de este año antes de que la pandemia cerrara el mundo, Barbora estaba “atónita” por la respuesta que tuvo la película. “La gente de este festival fue muy amable y expresó abiertamente sus emociones y sentimientos sobre la película. Realmente quería eso, por eso dije que sí al proyecto. Realmente quería mostrarle al mundo lo que sucede cuando eliminas las películas. . El poder del perdón. Puedo esperar que esta forma de arte, que es el cine, le dé al espectador una perspectiva diferente de la humanidad. Cómo el perdón realmente tiene poder y qué sucede cuando eliminas todos los estigmas y dejas que el humano puro se encuentre con otro humano – realmente puede enriquecer a todos “, dijo.

“The Painter and The Thief” se estrenará el 22 de mayo en Hulu.