El diseñador de producción de 'BlacKkKlansman', Curt Beech, recreó el Colorado Springs de los años 70 para la película

Curt Beech explica cómo creó tres mundos diferentes y auténticos para el galardonado "BlacKkKlansman" de Spike Lee.

 El diseñador de producción de 'BlacKkKlansman', Curt Beech, recreó el Colorado Springs de los años 70 para la película

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"BlacKkKlansman" de Spike Lee fue lanzado el 10 de agosto en el primer aniversario del ataque de los supremacistas blancos en el mitin de Charlottesville. Aclamada por la crítica y amada por el público, la película ganó el prestigioso Gran Premio de Cannes.

Basado en las memorias de 2014 de Ron Stallworth, Black Klansman, protagonizada por John David Washington, narra la vida de un detective afroamericano del Departamento de Policía de Colorado Springs en la década de 1970 que se infiltró en el Ku Klux Klan a través de una serie de eventos extraños y reales. Si bien Lee se retiró legítimamente con tantos aplausos, el trabajo del diseñador de producción Curt Beech no pasó desapercibido.

Beech creó tres mundos distintos para 'BlacKkKlansman': la comisaría de policía, que fue el escenario de unas 20 páginas del guión de 110 páginas; El apartamento de Stallworth; y la casa del miembro local del Ku Klux Klan Felix Kendrickson (Jasper Pääkkönen).

La casa de Felix Kendrickson en
La casa de Felix Kendrickson en "BlacKkKlansman"

Beech y el gerente de locaciones Tim Stacker se establecieron en Ossining, Nueva York para reemplazar a Colorado Springs, pero fue un desafío encontrar el distrito policial correcto. Debido a que el distrito es una gran parte de la película, tanto Stallworth como su compañero detective Flip Zimmerman (Adam Driver) trabajan allí, Beech decidió que sería personalizado. "Los distritos de Nueva York son difíciles de encontrar porque hay muchos programas de crimen que se filman en Nueva York", explicó. "Así que tuvimos que construirlo en un escenario".

Aunque la película está ambientada a principios de la década de 1970, Beech no necesariamente quería que cada set reflejara exactamente el mismo período de tiempo. Por ejemplo, "el entorno policial necesita un lavado de cara", explicó Beech, y agregó que se siente más reflexivo que en la década de 1960. "Se está poniendo viejo, está manchado y rayado. Construimos el distrito muy limpio, y luego pasamos mucho tiempo demoliéndolo, haciéndolo parecer mucho más habitado".

Stallworth, quien inicialmente es retratado como un hombre moderno, vive en un lugar que refleja ese estilo, esperando ver patrones audaces y contrastantes y alfombras exuberantes en su hogar. Y cuando va a trabajar en el distrito, Beech explicó: "Ron literalmente está entrando en un mundo físico que está más manchado".

Lee presenta al joven detective afroamericano a la audiencia mientras es entrevistado por ser el "Jackie Robinson" de la fuerza local. "Ron es el hombre iluminado en un mundo ignorante, por lo que su entorno está más de moda, más fresco e inteligente. Muestra su integridad y sentido de propósito, y cómo está conectado con el presente y el futuro", dijo.

El hogar del miembro del Klan Felix Kendrickson refleja igualmente su carácter. "Félix, por el contrario, es el hombre ignorante en un mundo progresista. Está estancado y congelado del pasado, y no puede ir más lejos. Está mirando hacia atrás", dijo Beech. "Pensé que no era la casa de él y su esposa; es la casa de sus padres, ellos también viven físicamente en el pasado, así que parece anticuada. Definitivamente no es tan genial y moderno como la de Ron".

Para Beech, la autenticidad es clave, y esto incluye un enfoque clave incluso en los detalles más pequeños. En "BlacKkKlansman", incluso el correo sobre la mesa tiene el lugar correcto y las hojas sobre la mesa tienen la etiqueta correcta. Si bien esto ayuda a los actores a concentrarse en sus personajes, Beech presta mucha atención a los detalles porque tiene experiencia previa trabajando con Lee.

El diseñador de producción trabajó anteriormente junto al director en 'She's Gotta Have It' y dice que ha aprendido que cualquier cosa en el fondo puede terminar en primer plano. "Hubo un par de lugares en los que nunca quise que filmara; solo fue como telón de fondo. Pero, por supuesto, filmó algunas escenas geniales, así que sé que es mejor que no terminar algo", dijo.

Esto significa que la iluminación es adecuada para la época y también para los techos. Se tuvo en cuenta la forma en que podrían aparecer en la pantalla. De hecho, Beech dice que el techo y la iluminación del distrito fue una de las hazañas más caras de la película. "¡Creo que la audiencia debería mirar hacia arriba!" Beech se rió. "No lo harán, y no deberían, pero gastamos mucho dinero asegurándonos de que fuera correcto".