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“Crazy Rich Asians” está listo para estrenarse mañana y mientras nos preparamos para ver la grandeza de “Crazy Rich”, aquí hay una muestra de cómo la película consiguió el aspecto sin un escenario.

Filmada en el país culturalmente rico de Singapur y Malasia (sobre todo en Kuala Lumpur y Penang, que también es el West Village de la ciudad de Nueva York), la comedia romántica sigue a la neoyorquina Rachel Chu (Constance Wu) mientras acompaña a su novio Nick Young (Henry Goulding). en una boda solo para descubrir que pertenece a una de las familias más ricas de Singapur.

El diseñador de producción Nelson Coates y el decorador y decorador de interiores Andrew Baseman pudieron abordar el desafío, junto con una serie de otros dilemas de diseño para la muy esperada película de Warner Brothers que llegará a los cines el 15 de agosto.

Tyersall Park, una finca del siglo XIX cerca de los jardines botánicos de Singapur, sirvió de telón de fondo para la casa ancestral de Young. Si bien las dos mansiones abandonadas en la propiedad eran arquitectónicamente apropiadas para la residencia Young, aún no estaban listas para su primer piso en el interior. Según Coates, estaban llenos de heces de mono. “La jungla se había apoderado literalmente”, dice. Independientemente, el estilo Peranakan de los edificios, un híbrido de diseños europeos y asiáticos centenarios que se originaron en el Estrecho de Singapur, inspiró a los diseñadores para los interiores.

“El estilo vino básicamente de los primeros inmigrantes a China que se casaron con familias adineradas”, dice Coates, quien dice que “la increíble riqueza de arte, arquitectura y formalidad que existe en el estilo Peranakan” es evidente en muchos de los elementos de diseño. del set. Estos incluyen adornos florales y de animales, muebles decorativos de nácar del interior, sillas lacadas, baldosas de cerámica vidriada, persianas de celosía (conocidas en el siglo XIX como “persianas de los celos”) y papel tapiz de estilo William Morris. El estilo Peranakan es “una combinación única de chino, inglés, malayo y victoriano”, añade Baseman.

Esta mezcla decorativa de culturas y épocas también se puede ver en el apartamento de la torre contemporánea de la heredera Astrid Leong (Gemma Chan). El “New Old Guard”, como lo llama Baseman, está representado, con una combinación de mediados de siglo y escandinavo complementado con accesorios contemporáneos y asiáticos. “Astrid era genial, sofisticada y solía viajar a París, por lo que queríamos el aspecto de un apartamento elegante y contemporáneo”, dice Baseman. Otro objetivo, según Coates: “Queríamos que pareciera que estaba siguiendo las revistas”. Sin embargo, como no hay casas escénicas en Singapur, el equipo recurrió a las tiendas de antigüedades locales. Este fue un problema facilitado por la vibrante escena del diseño del país: “Singapur es uno de los países más ricos del mundo y está lleno de piezas de lujo de alta gama”.

Algunas otras cosas en las que los diseñadores se enfocaron durante el proceso de diseño incluyen la simetría (que Baseman llama “una de las características más importantes ya que todo se hace en pares”); ascendencia (los diseñadores también hicieron un guiño al autor Kevin Kwan, quien proporcionó fotos familiares personales para usar en el fondo de la película); y atención al detalle. Este último parece ser el que más disfrutaron: “Hicimos un tema de Asian Gatsby que llamamos Downtown Asians”, dice Coates.

Quizás el mejor ejemplo de esto es la representación de la boda de los personajes Colin Khoo y Araminta por 40 millones de dólares, en la que los diseñadores pudieron hacer todo lo posible. Dada la directiva del director de la película Jon Chu de que “esta debe ser una boda como nunca antes la habías visto”, los diseñadores crearon una iglesia de “naturaleza” en el antiguo convento de Chijmes del siglo XIX en Singapur con bancos de terciopelo personalizados en medio de un césped de un metro de altura. de pastos, grandes abanicos de bambú de dos metros y medio y faroles pintados a mano hechos desde cero para acompañar el pasillo central donde la novia parece caminar descalza sobre el agua.

Además de la obvia necesidad de impermeabilización, se agregaron detalles pulcros como la creación de linternas con los nombres de los cónyuges y escenas de fertilidad y prosperidad (cada linterna tardó tres semanas en fabricarse). “Todo tiene un referente cultural”, explica Coates. “Como no lugareño con ojos nuevos, sabía que éramos parte de algo único. Parecía realmente nuevo y queríamos representar bien a Singapur. Teníamos que asegurarnos de tener los detalles correctos “.